曝光正確＝放棄治療 part 2 - zone system & 8-bit.
在深入之前，我們先來整理繼續深入的理由，以免讀到最後發現你其實是天生骨格精奇不用理解這些的人，或者你始終覺得願意帶出門的相機才是好相機，那真的也不用浪費時間繼續深入了。
前陣子世新大學傳出裁撤暗房的消息，圖傳系的教授在個人臉書痛心疾首，直陳暗房是對影調的基本功，底下一堆留言亦復如是，甚至有留言是既然校方董事覺得社會上沒有暗房工作就裁暗房，那我們這些人也不用繼續分享教學什麼了，自己抱著進土裡就好了。欸，等一下，講一堆是有講到什麼暗房對於理解影像的絕對好處嗎？沒有啊，看一堆老人發牢騷也是挺累人的。
暗房在做的事情是將人眼、相機看到的光，以不同濃度在紙張上做出來，以光作畫便是如此。但暗房處理的不是著色材料，而是感光材料，也就是這樣的光，用那樣的曝光值，會在載體得到怎樣的濃度值，若干不同的濃度值的組合形成最終影像。所以，攝影的技術面其實完全是在關注「陰暗處」，因為那些地方的光線黯淡，對於感材來說是不利的，不好處理的。
控制光落在媒材上的結果，這不就是創作嗎？我始終認為正確地理解測光曝光，並不是為了成為暗房geek，而是這些理解就是攝影，無論你使用底片或數位，對光與媒材的互動有更深刻的理解，拍攝的時候就更能選擇適合的器材，或為那一百零一套器材選擇適合拍攝的時候，又或者在暗房或電腦前編輯時知道自己要往什麼方向前進，因為攝影就是計算與算計。
舉一些用自動相機就獲獎的例子對我來說是沒有幫助的，余資質駑鈍，只能用這種方式確認自己在做什麼，如果你認為你是那樣的例子，請繼續拍照直至獲獎，如果你一直覺得拍數位比較安心，所見即所得，一直認為怎麼每次底片洗出來都跟自己想的不一樣，那我們就是同路人，需要按部就班的進行辨析。
不想讀文章的請在這裡往右側出口下交流道，接下來車速會更快，得更專注。
百年來，影像製作技術關注的是亮度與濃度的關係，即便那些拿著135小型相機在世界穿梭的攝影家也是這樣，顯然亮度與濃度的關係並沒有多難，要是很難的話，又怎麼有心力觀看眼前的事件？1％的心力留給操作，99％拿來觀看世界，這是攝影，而這1%有點硬，就像喝酒之前要用點力開瓶。
攝影家安瑟亞當斯提出一個亮度與濃度的關係系統（zone system），幫助攝影者將現場亮度與記錄到底片上的濃度、相紙上的濃度聯繫起來，該系統將亮度級距分為11個等級，由第1區亮度=0到第11區亮度=10，每一區之間的亮度差異為1 EV。
再往下將亞當斯系統往測光實作前打個岔，在現代RGB色彩模式裡頭，其亮度是0至255，總共256個強度，原因在於當初定義時，電腦都是8-bit居多，又以二進位制運作，2的8次方=256，依據定義的科技時點而來，亞當斯系統也是這樣，一個習慣十進位制和EV以2為底數的指數函數的人為定義而已。
亞當斯系統對於每一區亮度呈現的細節程度皆有定義（參考另一篇文章https://tinyurl.com/svv7xmn），必須留意的是文字定義是現場光對應11區的狀態，也就是說可以根據文字定義在現場尋找符合定義的區域。相機做的事情則是簡單的，將框到的測量區域拍成第5區，而第5區的定義就是18%灰..... 所以你就找現場是中間亮度的地方去測光就好，這種荒謬的結論據說還是在做暗房教學的人講出來的。至於多荒謬，請回到part 1看那二張錯覺圖，企圖以人類視覺進行符合物理方法測光的操作，都很荒謬。
(待續)
前陣子世新大學傳出裁撤暗房的消息，圖傳系的教授在個人臉書痛心疾首，直陳暗房是對影調的基本功，底下一堆留言亦復如是，甚至有留言是既然校方董事覺得社會上沒有暗房工作就裁暗房，那我們這些人也不用繼續分享教學什麼了，自己抱著進土裡就好了。欸，等一下，講一堆是有講到什麼暗房對於理解影像的絕對好處嗎？沒有啊，看一堆老人發牢騷也是挺累人的。
暗房在做的事情是將人眼、相機看到的光，以不同濃度在紙張上做出來，以光作畫便是如此。但暗房處理的不是著色材料，而是感光材料，也就是這樣的光，用那樣的曝光值，會在載體得到怎樣的濃度值，若干不同的濃度值的組合形成最終影像。所以，攝影的技術面其實完全是在關注「陰暗處」，因為那些地方的光線黯淡，對於感材來說是不利的，不好處理的。
控制光落在媒材上的結果，這不就是創作嗎？我始終認為正確地理解測光曝光，並不是為了成為暗房geek，而是這些理解就是攝影，無論你使用底片或數位，對光與媒材的互動有更深刻的理解，拍攝的時候就更能選擇適合的器材，或為那一百零一套器材選擇適合拍攝的時候，又或者在暗房或電腦前編輯時知道自己要往什麼方向前進，因為攝影就是計算與算計。
舉一些用自動相機就獲獎的例子對我來說是沒有幫助的，余資質駑鈍，只能用這種方式確認自己在做什麼，如果你認為你是那樣的例子，請繼續拍照直至獲獎，如果你一直覺得拍數位比較安心，所見即所得，一直認為怎麼每次底片洗出來都跟自己想的不一樣，那我們就是同路人，需要按部就班的進行辨析。
不想讀文章的請在這裡往右側出口下交流道，接下來車速會更快，得更專注。
百年來，影像製作技術關注的是亮度與濃度的關係，即便那些拿著135小型相機在世界穿梭的攝影家也是這樣，顯然亮度與濃度的關係並沒有多難，要是很難的話，又怎麼有心力觀看眼前的事件？1％的心力留給操作，99％拿來觀看世界，這是攝影，而這1%有點硬，就像喝酒之前要用點力開瓶。
攝影家安瑟亞當斯提出一個亮度與濃度的關係系統（zone system），幫助攝影者將現場亮度與記錄到底片上的濃度、相紙上的濃度聯繫起來，該系統將亮度級距分為11個等級，由第1區亮度=0到第11區亮度=10，每一區之間的亮度差異為1 EV。
再往下將亞當斯系統往測光實作前打個岔，在現代RGB色彩模式裡頭，其亮度是0至255，總共256個強度，原因在於當初定義時，電腦都是8-bit居多，又以二進位制運作，2的8次方=256，依據定義的科技時點而來，亞當斯系統也是這樣，一個習慣十進位制和EV以2為底數的指數函數的人為定義而已。
亞當斯系統對於每一區亮度呈現的細節程度皆有定義（參考另一篇文章https://tinyurl.com/svv7xmn），必須留意的是文字定義是現場光對應11區的狀態，也就是說可以根據文字定義在現場尋找符合定義的區域。相機做的事情則是簡單的，將框到的測量區域拍成第5區，而第5區的定義就是18%灰..... 所以你就找現場是中間亮度的地方去測光就好，這種荒謬的結論據說還是在做暗房教學的人講出來的。至於多荒謬，請回到part 1看那二張錯覺圖，企圖以人類視覺進行符合物理方法測光的操作，都很荒謬。
(待續)
