[混血工序] 不是習慣的家庭照
這張相片的work print看了好一陣子，因為顯影手法的關係，讓顆粒滿有趣的，配合上內容，決定進silver efex pro(SEP)編輯，噴墨出來。
film: kodak 400tx
dev: DD23 雙浴顯影
scan: DSLR 向右曝光翻拍
DNG反轉進SEP是這樣：
我想做的畫面是讓霧氣更顯著、更張狂，但也不能太過，讓孩子恐懼感覺太大，但是那個吞吃的勢頭是得弄出來的。
微調亮部亮度，並利用SEP的柔和對比(soft contrast)滑桿作細小的反差捕捉：
基本上是將反差拉高，將地面細節減少，亮部抓在人物邊緣反光顯著即可，周邊暗部更暗，約莫抓在右上角一雙腿還看的清的程度，這樣畫面仍然帶有近中遠景的分布，否則霧氣和人物基本是在同一距離，會沒有立體透視，影像就沒有縱深給眼睛跑了。不過做到這邊，霧氣還不夠張狂。
使用SEP的控制點作局部處理，首先以2個控制點處理霧氣：
和前一圖作比較，將霧氣的亮度降低，就能夠利用顆粒提高霧氣的「重量感」和「觸感」。前一圖也將孩子的肢體動作弱化了。
再加2個控制點，處理孩子的臉部、手部，微微調高亮度，但加強反差，讓肢體細節明確一些些：
最後存回磁碟，用lightroom作個比較：
右邊是work print，左邊是處理後。
跟暗房程序一樣，最後的最後，再來處理細小的白色塵點，或者一些不想要出現的細小反光點：
圖上有圓圈的都是些塵點/反光點。
接著就可以print出來了：
paper: epson archival matte 啞光雪面紙
printer: epson sc-p807
色彩採用原廠ICC+內建的高品質黑白色調控管
版面：30*40cm
手機拍拍加減看：
由於採用啞光紙張，顆粒顯得更厚重、黏稠一些，紙本簡直覺得霧氣帶砂礫了。
最後看一下處理前後的電子檔：
film: kodak 400tx
dev: DD23 雙浴顯影
scan: DSLR 向右曝光翻拍
DNG反轉進SEP是這樣：
我想做的畫面是讓霧氣更顯著、更張狂，但也不能太過，讓孩子恐懼感覺太大，但是那個吞吃的勢頭是得弄出來的。
微調亮部亮度，並利用SEP的柔和對比(soft contrast)滑桿作細小的反差捕捉：
基本上是將反差拉高，將地面細節減少，亮部抓在人物邊緣反光顯著即可，周邊暗部更暗，約莫抓在右上角一雙腿還看的清的程度，這樣畫面仍然帶有近中遠景的分布，否則霧氣和人物基本是在同一距離，會沒有立體透視，影像就沒有縱深給眼睛跑了。不過做到這邊，霧氣還不夠張狂。
使用SEP的控制點作局部處理，首先以2個控制點處理霧氣：
和前一圖作比較，將霧氣的亮度降低，就能夠利用顆粒提高霧氣的「重量感」和「觸感」。前一圖也將孩子的肢體動作弱化了。
再加2個控制點，處理孩子的臉部、手部，微微調高亮度，但加強反差，讓肢體細節明確一些些：
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| SEP的控制點可以反白顯示影響位置，就是photoshop/暗房遮罩的概念 |
最後存回磁碟，用lightroom作個比較：
右邊是work print，左邊是處理後。
跟暗房程序一樣，最後的最後，再來處理細小的白色塵點，或者一些不想要出現的細小反光點：
圖上有圓圈的都是些塵點/反光點。
接著就可以print出來了：
paper: epson archival matte 啞光雪面紙
printer: epson sc-p807
色彩採用原廠ICC+內建的高品質黑白色調控管
版面：30*40cm
手機拍拍加減看：
由於採用啞光紙張，顆粒顯得更厚重、黏稠一些，紙本簡直覺得霧氣帶砂礫了。
最後看一下處理前後的電子檔：
