感光度、曝光指數、反差指數——曝光是在曝什麼？

film speed 感光度
exposure index 曝光指數
contrast index 反差指數 

昨天上課有人問到，要是按照講述的曝光方式進行，那麼底片感光度不就跳來跳去的？ 

對，如果按照大家以為的感光度觀念，對暗部測光進行補償的操作，感光度其實就是跳來跳去的，不過要是理解這三個數值的來源定義，你會發現其實也不全然是這樣一回事，因為跳來跳去的是曝光指數。 

film speed在底片的世界裡頭，其實是顯影之後才有辦法量測的，古早的量測方式是將不同的感光乳劑製作後塗布於玻璃，進行相同曝光，接著相同顯影，於是在玻璃上獲得深淺不一的濃度。量測操作是將燭光置於玻璃下方，上方則擺放白磷，依照白磷起火時間來比較濃度差異，越濃的越慢起火。這樣一來，由於進行了相同曝光、相同顯影，得到不同的白磷起火時間，也就能夠定義出較快起火的乳劑感光度較低。 

這裡的重點是：感光度是經過顯影之後才量測的。 

當我們對底片顯影之後，獲得具有濃度的負片，就已經是鎖死了底片感光度。無論你曝光多寡，只要顯影後使負片濃度上升超過某個值，也就可以用常見的ASA/DIN系統定義該底片感光度，而不同系統差異只是在於計算回推超過某個值的時候，需要給予感材多少曝光量。 

這裡的重點是：顯影是化學反應，反應條件會影響底片生成濃度的狀況，進而量測出不同的感光度。 

而曝光指數的操作就變得容易懂了，其實就只是操作時給予底片不同的曝光量。以嚴格的階調客觀複製來說，當我們有了一個顯影條件之後，照理說不管在哪裡，我們都應該使用同一個曝光量，因為陰影就是陰影，不管你在室內選擇的，還是在戶外選擇的，對你來說，「那個地方看起來是暗的、深色的，但是可以清楚看到細節、紋理、質地」，又或者「那一處看起來是暗的、深色的，不認真看會看不到東西」，這種判斷通常是一樣的，不會因為是陰天或晴天而有所差異。 

但這樣拍的話，會見鬼。

現實生活中是不可能的，至少以捲式底片來說沒可能。捲式底片用戶面對的環境、拍攝目的多變，有時候要拍風景，有時候要拍跑來跑去的孩子，有時候要拍昆蟲，都用同一曝光量拍攝是無法操作的。所以當你站在室內對一處陰影測光補償後得到4/30，同一處陰影擺到戶外，可能你就會用8/125了，曝光整整少了4格，也就是最後負片上來看，那一塊陰影變成完全的純黑色，你的曝光指數早就隨著補償和選擇而跳動了。 

聽起來有點可怕，但是回頭來看拍攝目的，其實並沒有那麼奇怪。 

在室內的你，本來就處在相對微弱的光線下，人眼很強，會去看到更多細節，你可能也覺得那地方需要那些陰影細節，所以你選擇了4/30。在戶外周遭的東西都很亮，那一處陰影很可能只是汽車底盤下的陰影，一點都不重要，所以將之用8/125拍成全黑並沒有對照片造成視覺上的影響。

一樣繼續看拍攝目的的話，也是有可能在室內採用8/125，因為人在走動，現場縱深很深，那些衣物細節都不重要了，你想拍的是人在室內觥籌交錯的動作，所以需要景深留下姿態、手勢，需要快門來凝止動作。同樣的，你也可能在戶外選擇4/30，原因是在拍攝的是風景是靜物，你認為披覆在草叢根部土壤上的落葉都要看的一清二楚。 

曝光就是這樣，依拍攝目的決定陰影曝光狀況，對暗部測光並補償。 而這些操作就是為了能夠將現場階調放到適合的負片階調，讓後續的編輯（將負片階調放到相紙階調）能夠順利進行。而製作負片階調的方式就是顯影，顯影在處理的就是反差指數（特性曲線），以及更深刻的東西是，同樣的反差指數，但「如何」達成。這關係到什麼？舉例而言，在網路普遍認知裡頭，增感一定就高反差、一定就粗粒子、天空一定會爆掉，又或者曝光不足一定就會反差很低，又或者曝光一定要正確，這些認知在合理或符合目的的顯影處理來看，皆是謬誤。