ELLIOTT ERWITT'S DOGS 艾略特厄威的狗兒們
輕鬆的小品攝影集，敘事性、多義性、模糊性都不高，不過依舊讀的到艾略特的"幽默"。
這種某一幅缺少共通元素的「亮點」處理，在這本攝影集裡頭經常的被使用：
而狗的姿態就有很多種，這本攝影集玩得很過癮：
跳接的形式讓攝影集的節奏變快，配合上內容，就顯得輕快：
在對頁二幅裡頭，則是因為尺寸變大了，細節也更多，但在這本集子裡頭，相對大的尺寸並非為細節，而是為了「強調」，例如強調視覺方向、動作、姿態，進一步的讓讀者自行塑造狗的思維：
又或者是為了玩弄反差：
這種是為了強調而變大的主要手法，從跨頁單幅來看更為明顯：
對頁四橫幅、對頁二直幅、跨頁一橫幅，這些是攝影集主要的編排形式，不乏有趣之作，但那些不主要的編排方式呈現的內容需要較長的閱讀時間，不能理解為「深度」，因為這並非意義上的深度，要知道這就是一本輕鬆小品，所以這裡應當理解為「節奏」，這些「突然」轉變的編排形式，讓我們閱讀節奏慢下，更精確的說，是讓這本攝影集帶有「變奏」味道的重要座標。比這些「變奏」編排略多，又比對頁四橫幅、對頁二直幅少的跨頁一橫幅也略略的有這作用，但是從內容來看，跨頁一橫幅還是以放大、強調、專注為形式。
由於這些不主要的編排方式是節奏轉換座標，所以翻拍出來是沒什麼意思的，節奏轉換座標的前後文是要留意的，這邊僅用一段翻閱影片為例：
在前20秒是以肢體為主題，並將人類放進來，在一個跨頁單幅放進人與狗重疊的內容之後，緊接著又用人與狗的小小剪影來將人狗距離感拉長，接下來的左頁留白，右頁單横幅，使視覺開始專注，翻閱節奏變慢，加上內容是狗戴眼鏡，也就是人咬狗才是新聞的意思，這是這段反拍影片的第一個節奏轉換座標使讀者記下了眼鏡、眼睛、視覺這些符號，淡化前面的肢體主題，後面以雙頁四幅為形式，看似與視覺無關，但讀者仍然可以發現四幅尺寸雖小，但講的就是視覺，只是非以眼睛為符號，而是以「注視、關注」的動作、環境為符號，再來對頁二幅，眼睛、注視、視覺符號更為顯著，後面接續左頁留白，右頁單直幅滿版，這是這段翻影片的第二個節奏轉換座標，更加加重了「視線」，再一翻是對頁四幅，眼睛不見了，但是讀者也知道了，狗眼的注視方向、動作方向，從而將「視線」這個跨頁小主題作出漸弱。
落落長一段，看了眼睛痛，不過這就是讀攝影集的滋味了，不讀你不懂。單張照片固然能夠學點東西，但是怎麼編輯「單張」照片，卻是需要以讀「一本」攝影集來學，如果說寫一篇學攝影的五種進步方法、十種更好的技巧、一百種一定不能錯過的攝影，讀攝影集理當是永遠的第一順位。
ELLIOTT ERWITT'S DOGS 艾略特厄威的狗兒們，輕鬆小品，也正因為小品，裡頭玩弄了更多種的形式、節奏變化，而這些讓讀者看到EE的攝影的一部分樣子。
往左翻頁形式，全書沒有分章節，沒有拉頁，不需要90度轉動，小小本的集子14.5公分*19公分，印刷不是很厲害，例如在全黑的地方會出油墨崩潰，一塊塊黑色反光頗為明顯，不過就這種尺寸來說，也是還好而已。
攝影集主要的編排方式：
- 對頁四幅，排列呈田字型，單幅尺寸比3x5還小，都是橫幅照片。
- 對頁二幅，比例3:2的滿版排列，中間留白，皆為直幅照片。對頁二幅和對頁四幅占了八成。
- 對頁跨頁一幅，皆為橫幅照片。
一些不主要的編排方式，但由於不主要，反而整本翻閱下來變的很重要：
- 左頁一十六幅直幅大頭照，右頁一幅直幅全身照，內容是肖像類型的。只有一組，在開頭。
- 左頁留白，右頁一幅，直幅橫幅皆有之，直幅為比例3:2滿版，橫幅則是比3x5還小，於垂直方向上置中。
- 左頁留白，右頁一幅，1:1照片，只有最末一幅。
- 對頁六幅，橫幅擺放，就像連環畫的內容。
- 左頁二幅垂直方向置中，右頁一幅滿版，皆為直幅擺放，連環畫，僅一組照片這樣作，卻很合適。
以一本攝影集來說，這樣的排版算是很複雜的了，一般不太這樣搞，這會分散注意力，不過對於「狗兒們」主題來說，這頗有幾碟下酒小菜的味道，適合隨性翻閱，翻開哪頁都有小小興味在。
比方說占了大多數的對頁四幅、對頁二幅的內容和形式都會帶有一個小主題，例如都有地平線(邊際線)、小小的狗(剪影)：
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| 有趣的是左下角空無一人(視覺的interesting center) |
這種某一幅缺少共通元素的「亮點」處理，在這本攝影集裡頭經常的被使用：
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| 人與狗的互動，姿態上的類似，但是右上無人 |
而狗的姿態就有很多種，這本攝影集玩得很過癮：
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| 左上往左下看，都是步行的狗，方向都是往右， 一幅平地而行，遠方有人，一幅(不)拾階而上，無人。 被二幅步行方向引導之後，卻看到右上看到狗頭向上，或許正在長嘯， 右下卻是只看到狗屁股向下，杏無人煙。 這一組照片玩弄的對照十分有趣。 |
也有環境、事件的互動：
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| 以「群」為小主題，有趣的是只有右下是狗群，左上是樹叢(群)， 也是某一幅缺少共通元素的「亮點」處理。 而左上到右上，左下到右下，也編排了上坡、平地、群的「跳接」 注意，這並非轉變，並非有長篇脈絡的轉變，而是跳接。 |
跳接的形式讓攝影集的節奏變快，配合上內容，就顯得輕快：
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| 左上到左下，本來是對著右邊大於本身的樹狂吠，突然變成左邊一棵小樹， 而狗的視覺方向相反，動作也變成穩定的，但不是冷靜， 在我看來是一種呆滯的感覺，就像我自己從左上到右下的心理變化。 右上的奔跑方向，可以說是人丟出一物， 卻也可以認為是正往貓的方向狂奔， 右下方向又和左下方向相反， 這些方向調動了讀者的視覺。 |
在對頁二幅裡頭，則是因為尺寸變大了，細節也更多，但在這本集子裡頭，相對大的尺寸並非為細節，而是為了「強調」，例如強調視覺方向、動作、姿態，進一步的讓讀者自行塑造狗的思維：
又或者是為了玩弄反差：
這種是為了強調而變大的主要手法，從跨頁單幅來看更為明顯：
對頁四橫幅、對頁二直幅、跨頁一橫幅，這些是攝影集主要的編排形式，不乏有趣之作，但那些不主要的編排方式呈現的內容需要較長的閱讀時間，不能理解為「深度」，因為這並非意義上的深度，要知道這就是一本輕鬆小品，所以這裡應當理解為「節奏」，這些「突然」轉變的編排形式，讓我們閱讀節奏慢下，更精確的說，是讓這本攝影集帶有「變奏」味道的重要座標。比這些「變奏」編排略多，又比對頁四橫幅、對頁二直幅少的跨頁一橫幅也略略的有這作用，但是從內容來看，跨頁一橫幅還是以放大、強調、專注為形式。
由於這些不主要的編排方式是節奏轉換座標，所以翻拍出來是沒什麼意思的，節奏轉換座標的前後文是要留意的，這邊僅用一段翻閱影片為例：
在前20秒是以肢體為主題，並將人類放進來，在一個跨頁單幅放進人與狗重疊的內容之後，緊接著又用人與狗的小小剪影來將人狗距離感拉長，接下來的左頁留白，右頁單横幅，使視覺開始專注，翻閱節奏變慢，加上內容是狗戴眼鏡，也就是人咬狗才是新聞的意思，這是這段反拍影片的第一個節奏轉換座標使讀者記下了眼鏡、眼睛、視覺這些符號，淡化前面的肢體主題，後面以雙頁四幅為形式，看似與視覺無關，但讀者仍然可以發現四幅尺寸雖小，但講的就是視覺，只是非以眼睛為符號，而是以「注視、關注」的動作、環境為符號，再來對頁二幅，眼睛、注視、視覺符號更為顯著，後面接續左頁留白，右頁單直幅滿版，這是這段翻影片的第二個節奏轉換座標，更加加重了「視線」，再一翻是對頁四幅，眼睛不見了，但是讀者也知道了，狗眼的注視方向、動作方向，從而將「視線」這個跨頁小主題作出漸弱。
落落長一段，看了眼睛痛，不過這就是讀攝影集的滋味了，不讀你不懂。單張照片固然能夠學點東西，但是怎麼編輯「單張」照片，卻是需要以讀「一本」攝影集來學，如果說寫一篇學攝影的五種進步方法、十種更好的技巧、一百種一定不能錯過的攝影，讀攝影集理當是永遠的第一順位。
ELLIOTT ERWITT'S DOGS 艾略特厄威的狗兒們，輕鬆小品，也正因為小品，裡頭玩弄了更多種的形式、節奏變化，而這些讓讀者看到EE的攝影的一部分樣子。
