zone system 的應用題：以顯影控制或相紙反差級數控制反差？（整體及局部反差 - 辨析篇）
整體及局部反差 - 辨析篇
反差是影像元素的元素，這還不只是影像而已，曝光、顯影、放相、暗房處理，無一不是在反差裡頭尋找適當的匹配。
整體反差(global/overall contrast)描述的是物體、負片、影像或相片的最亮處及最暗處的亮度(brightness)差異，局部反差(local contrast)描述的則是特定區域的最亮處及最暗處的亮度差異，請看下面這張相片，就塑像的額頭(最亮處)與展示櫃牆面(最暗處)來說，這算是張整體反差不低的相片，但如果只看塑像本體或牆面等特定區域，則是局部反差低的。
接下來借用 way beyond monochrome 的圖說明高/低反差場景如果沒有配合適當的暗房處理，將會如何折磨我們放相。
高反差場景的顧此失彼：沒有控制反差，不是亮部爆掉，就是暗部黑掉
室內微光、戶外大太陽，窗簾的皺褶在人眼清晰可以見，很典型的高反差場景，現在大多數的曝光、顯影及scan也會很典型的室內暗部黑掉(這是因為曝光不足，不過這邊不討論，因為way beyond monochrome裡頭設定對暗部測光，雖然不討論，但這比顯影和放相還重要，是zone system的根本)、窗簾亮部爆掉。
先看2a及2b，這二張相片都是以暗部為測光，相同顯影條件，並放相在2級反差相紙上，可以發現藉由正常顯影(nomal development)已經沒辦法控制場景亮部細節在2級反差相紙上呈現。即使暗部和亮部的局部反差都算是低的。
進一步分析，2a是以暗部細節為優先考量，所以亮部就爆掉了，2b則以亮部細節為優先考量，暗部也就不見天日了，顧此失彼。但這也表示了無論暗部或亮部都有著豐富細節，只要能夠將二者整合起來，要將場景還原成人眼所見(或者更有想像空間)是不難的。
低反差場景的顧此失彼：沒有控制反差，不是亮部發灰，就是暗部發灰
4a及4b則是低反差場景，這通常出現在裝滿吸頂燈或者間接照明的室內，當然人眼什麼都看得一清二楚(不然怎麼會想拍？)，但要是相片上也這樣「平」，其實是滿無聊的。
二張相片曝光條件一致、顯影條件一致，在正常顯影處理(normal development)下，負片反差低到2級反差相紙無法處理，一整個平。4a是針對牆面放相的亮一點，不過階梯角落就顯的灰灰的，4b是針對階梯角落放相的暗一點，這又變成了牆面顯的髒髒灰灰的。和高反差場景一樣，顧此失彼。
這些顧此失彼都會在放相時折磨暗房人，而且也會折磨攝影人，影像搞出來不像拍攝現場和記憶看到的。
而在整個暗房處理程序，總共有三招可以把這問題搞定：
- 調整相紙反差級數
- 調整底片顯影條件
- 局部加減光(dodging & burning)
累了，《整體及局部反差 - 手法篇》會說明2c、3a、4c、5a是用了哪些暗房手法，下回分解。
P.S. 有關玩弄局部反差及整體反差的樂趣，要說講的完也行，名詞其實也就這篇，要說講不完也行，因為實作來說這就是構圖、創意甚至是所有攝影時觀察力的訓練，請參考這篇文章：反差、反差、反差：從階調到構圖，或者等我繼續寫《攝影的暫存視覺》第二篇⋯⋯
